plan de rome antique
À partir de 1860, les pensionnaires sont partagés entre une volonté scientifique et un désir de liberté à l'encontre des règles de l'exercice imposé par l'Académie des beaux-arts d'un état actuel et d'un état restauré[43]. L'échelle plus grande permet de déployer davantage de détails. Les Nocturnes du Plan de Rome sont le lieu de présentation au public des travaux des membres de l'équipe. L'exercice imposé par l'école aux architectes, pour évaluer leurs compétences et leurs progrès[11], était l'« envoi de Rome » de dernière année, la traditionnelle aquarelle de la restitution ou de la restauration d'un monument antique avec le relevé contemporain des édifices[12],[13] depuis 1778[14]. L'expérience acquise permet de travailler à des restitutions d'autres édifices disparus en 1944, comme l'ancien hôtel de ville de Caen ou l'ancienne université de Caen, en partenariat avec la ville de Caen et l'association Cadomus, ou des restitutions d'édifices célèbres de Normandie à divers moments de leur histoire, comme l'église Saint-Pierre de Thaon. Le plan-relief est fait pour être appréhendé de haut comme il est exposé à Bruxelles ou à Caen[173]. Les travaux de Bigot rayonnent en Belgique comme en témoigne le diplôme que l'Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts lui décerne en 1933. : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article. Lacoste intègre des personnages dans les photographies du plan[273]. La Rome antique désigne l'histoire et l'évolution de la cité de Rome, la république puis l'Empire romain pendant l'Antiquité. Ces parcours sont particulièrement visibles dans les premiers ouvrages publiés par Bigot à propos de sa maquette. Henry Bernard, au retour de captivité en Allemagne, retrouve deux maquettes complètes dans la rotonde du Grand Palais[92], dont l'une est offerte aux musées royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles et l'autre à l'université de Caen[77]. Gismondi est également en quelque sorte le continuateur de Bigot[306], son œuvre étant considérée comme dépassée[307]. La maquette a été de prime abord conçue en plâtre, les reliefs ont été particulièrement travaillés et accentués de 15 à 20 %[316]. D'abord localisées au sein de la Maison de la recherche en sciences humaines de Caen et assez confidentielles, ces séances rencontrent le succès et doivent être déplacées dans l'amphithéâtre de chimie, puis à nouveau dans l'amphithéâtre Pierre Daure qui comporte 768 places[376]. Les changements apportés sont rarement datables dans l'entre-deux-guerres[238], sauf quand l'auteur les mentionne précisément[239]. Aussi, dès la prochaine séance et en attente de l’amélioration des conditions sanitaires, les Nocturnes du Plan de Rome seront organisées entièrement à distance sur Internet. Plan de Rome avec tous les monuments, musées et points d'intérêt de la ville. Le plan de marbre des Sévères est une source pour les travaux de la villa Médicis dès le milieu du XIXe siècle[192]. Le Plan de Rome est une grande maquette en plâtre de près de 70 m² qui représente la Rome antique au temps de l'empereur Constantin (IVe s. apr. Il écrit peu sur les sources et sur sa méthode[181] même s'il a écrit davantage que Gismondi[181]. La maquette est élaborée par Bigot à la suite d'une synthèse des connaissances littéraires, archéologiques et iconographiques disponibles au début du XXe siècle et il travaille sur l'objet quatre décennies durant. Alors que Bigot a narré ses difficultés face aux problèmes posés par ses travaux, Gismondi n'a rien laissé si ce n'est des dessins ou des esquisses de reconstitutions[308],[109]. Des fragments semblent encore exister à Philadelphie au début des années 2000[92]. Le Plan de Rome et les travaux sont mis en avant dans des articles ou revues destinés à des publics variés[375]. Le Forum était donc bien plus qu'une place publique où l'on venait faire son marché. L'interactivité permet à l'usager du modèle de visiter de façon réaliste le modèle virtuel « à l'échelle de l'homme »[368]. Il travaille également sur la zone des forums impériaux[234] puis sur le Champ de Mars et sur une extension de son travail du côté du Trastevere[235],[236]. Il n'y a pas de point de vue privilégié car la maquette peut être vue de tous côtés[171]. Temple Grec Colonnes En Bois Rome Italie Photos Anciennes Civilisation Historique Colline Sommet Terre Cuite. Il place des insulae à des endroits non assurément occupés par de telles constructions[249]. Les constructions romaines ont été si bien pensées que certaines sont encore debout de nos jours. Paul Bigot avait conçu un éclairage de la maquette, assuré par des projecteurs placés précisément[110] et munis de verres colorés. L'exposition italienne, intitulée Mostra Augustea della Romanità, impulsée par l'historien de l'art et député du parti fasciste Giulio Quirino Giglioli[85], connaît un grand succès critique et public[96] et est « l'apothéose du régime » fasciste considéré comme l'héritier de Rome[88]. La visite de ces sites est un must sur tous les itinéraires romains, et explorer avec un guide augmente le potentiel d'apprentissage. Le Plan de Rome est une maquette, ou plus précisément un plan-relief de la Rome antique du IVe siècle, en plâtre verni (11 × 6 m), qui représente à l'échelle 1/400 les trois cinquièmes de la ville, en un puzzle d'une centaine de pièces, réalisée par Paul Bigot, architecte et lauréat du Grand prix de Rome pour l'année 1900. Les sept collines de Rome sont celles où à l’origine se seraient installées sept tribus indépendantes, qui ensuite se seraient regroupées au VIIIe siècle av. Cette période est celle de la « redécouverte historique et archéologique de la Ville antique[54] », elle n'est plus celle d'une vision romantique d'une ville en ruines[55], mais d'une ville que menace « une contemporanéité banale[56] ». Son vœu de mise à jour de ses travaux après la Seconde Guerre mondiale et après sa mort n'est pas exaucé. Cette même année est exposée à Rome la version dite Il Plastico, maquette de Gismondi[79]. La maquette est encore travaillée en 1941[91]. Inauguré en 1890, le Musée national romain abrite des sculptures, des sarcophages, des bijoux, des armes, des fresques et des mosaïques de la Rome antique jusqu’à l’époque médiévale. Il y a une contradiction dans le projet de Bigot entre l'exhaustivité recherchée et la présence dans la maquette de zones traitées comme des projets, images vraisemblables de la réalité[144]. Image rome antique. Les préoccupations de l'auteur sont à la fois pédagogiques et esthétiques[289]. Ce n'est pas seulement une maquette mais aussi « une représentation globale »[269]. Les modèles proposés sont interactifs et ont pour finalité la recherche, la pédagogie et l'ouverture vers le public, ils sont un « outil de visualisation d'une réalité difficilement perceptible aujourd'hui »[37]. Les monuments antiques deviennent des « symboles de la grandeur patriotique[57] ». Publié le février 16, 2017 par NH. La période est aussi celle des travaux de Rodolfo Lanciani qui publie de nombreux ouvrages de vulgarisation édités en français et en anglais[54] et une publication plus scientifique, la Forma Urbis, « tournant dans la cartographie de Rome »[59] de 1893 à 1901, découverte à l'arrière du forum de la Paix[60]. Hinard constate que la plupart des caisses furent ouvertes, plusieurs éléments ont souffert de déformation ou d'oxydation et il n'est pas possible d'appréhender les possibles pertes[156]. Les travaux sur le plan de marbre sévérien s'accélèrent dans la seconde moitié du XXe siècle entre 1960 et 1980[256] en particulier dans cette zone. Les travaux de Lanciani sur la Forma Urbis — le plan de marbre est représenté par Bigot à son emplacement originel sur le mur du forum de la Paix sur sa maquette[193],[194] — sont fondamentaux pour son approche[195], qui inspire plus tard Gismondi. La maquette en bronze traduit sa « tentation de l'éternité »[105] mais « une éternité fragile »[279] et est le « résultat d'un effort d'élucidation [des] strates entremêlées au profit d'une seule d'entre elles, fragmentaire et sans cesse retouchée »[279]. La maquette virtuelle permet au public de se représenter, de visualiser la ville de Rome dans l'antiquité et est donc « un véritable outil de représentation accessible à des publics pluriels ». Sa ville est « un univers entièrement théorique et culturel »[294]. Le lien www.youtube.fr/cireve/live permettra de suivre la conférence en direct les jours prévus, à 18h30, puis de poser des questions aux conférenciers. La localisation des Saepta est modifiée sur la maquette de Caen[236]. Georges Clemenceau fait voter à l'unanimité[24] une loi pour permettre la réalisation du plan en bronze, avec une subvention de 80 000 francs, mouvement qui s'arrête du fait de la Première Guerre mondiale[77]. Cette technique a été considérablement développée en France à partir de 1668 sous l'impulsion du ministre de Louis XIV, Louvois, avec des objectifs militaires car étaient représentées alors les principales places-fortes du royaume, pour la plupart à l'échelle 1/600[15]. Visite des portes de la Rome antique, maquette. Face au vide, l'architecte choisit de reléguer « l'exactitude des détails au profit d'une impression d'ensemble »[6]. Quelques jours après la séance, la vidéo de la captation sera disponible sur la chaîne YouTube du CIREVE (www.youtube.fr/cireve). Le travail de Bigot est très rigoureux et il réalise la synthèse des connaissances en procèdant également par intuition[33]. Royo[103], Fleury et Madeleine considèrent qu'il s'agit de la maquette originale appartenant à l'architecte[37], dont la mise à jour s'arrête à la mort de l'auteur[108]. Ces restitutions diverses sont réalisées dans le projet américain analogue Rome reborn et la méthode, si elle apporte « la notoriété et […] des revenus », disperse les énergies par rapport au projet primitif[262]. Les sources ayant permis de réaliser le modèle sont numérisées[126] et leur analyse demande un long travail[360]. Ses camarades de l'École française l'aident quelque peu, parmi lesquels Albert Grenier, Jérôme Carcopino, Eugène Albertini, André Piganiol[201]. La date de création de cette maquette n'est pas connue précisément. L'exposition comprend en outre des moulages d’œuvres de toute l'emprise territoriale de l'Empire romain[87] et se veut l'expression du « renouveau de l'unité nationale, retrouvée à travers une antique communauté d'origines[88] ». La maquette virtuelle s'affranchit de la distance car elle est consultable sur Internet[366],[367]. Visitez eBay pour une grande sélection de carte ancienne rome. Bigot ne cite que peu les sources antiques ou contemporaines alors qu'il « s'est véritablement nourri de toute la littérature archéologiques et historique » présente à l’École française de Rome[198],[3], contrairement aux autres envois qui fournissaient des listes de sources. Le site internet permet également une publicité des travaux de l'équipe[37], depuis son ouverture en janvier 1996[371]. Son œuvre à la fois évoque la « grandeur de la Rome antique » et « une vision d'urbaniste ». Tous les deux ans les travaux font l'objet d'une évaluation par un comité scientifique[120]. Élisabeth Deniaux lui consacre un enseignement spécifique[125]. Le projet Rome Reborn a récemment dévoilé un aperçu de la dernière version de son modèle numérique 3D de la Rome antique : Rome Reborn 2.1 : A View of the Current State of the Model (October 2010). Les envois de cette période prennent pour objet des sanctuaires, des complexes thermaux, des petites cités, des palais, des villas ou des quartiers[48]. La numérisation du Forum Boarium a permis d'expérimenter l'interactivité et le principe des visites virtuelles mais le résultat est considéré par Fleury en 2003 comme « n'[étant] pas encore satisfaisant scientifiquement »[351]. Le recours à un « double virtuel » permet de représenter les données les plus récentes et de proposer un outil pédagogique et de recherche[320]. Balty considère que l'œuvre « révèle une documentation déjà quelque peu vieillie »[31]. Les jardins des domus de la République et de l'Empire sont dotés de péristyles. Les moyens financiers proviennent en 2003 du CERLAM, de la MRSH, de l'université de Caen, de l'État, du CNRS, de la DRAC et de la ville de Caen ainsi que la région Basse-Normandie[336]. Cet équipement, d'un coût d'1,2 million d'euros[346], a été financé à 60 % par la région Normandie[347]. Il remanie durant toute sa vie sa maquette au fur et à mesure que les découvertes archéologiques permettent de préciser des zones inconnues jusqu'alors, ou alors de changer les identifications proposées[228]. Des modules sont ajoutés, à l'entrée nord de la ville ainsi qu'au nord et à l'est de l'Esquilin, s'arrêtant aux thermes de Dioclétien, édifice pourtant bien connu et étudié du fait de son état de conservation. En dépit de caractères similaires aux envois de Rome d'architectes pensionnaires ayant opté pour des aquarelles, on trouve chez Bigot un souci d'objectivité et de mise à jour de son travail[226]. Son envoi de troisième année[19] en 1903 est une restitution du Circus Maximus[20], alors recouvert par une usine à gaz. Les espaces non connus sont complétés par « la couleur locale » comme un « projet d'architecture » et il adapte des travaux antérieurs pour ne pas présenter un travail présentant des vides[244]. J-C. Traditionnellement, les sept collines sont : l’Aventin, le Caelius, le Capitole, l’Esquilin, le Palatin, le Quirinal et le Viminal. La connaissance de ce forum évolue également avec les fouilles du début des années 2000 et il apparaît que le temple était situé à côté du forum d'Auguste et non comme le supposait Bigot[114]. Il exclut également le port de Rome et les horrea[215], car là n'était pas son centre d'intérêt. Dans les cas où les sources manquent, l'équipe se base sur l'hypothèse émise par Bigot « naturellement contestable et à contester »[361] basée sur la Forma Urbis[362]. Une cinquième version, en bronze, a été réalisée de manière partielle. Paul Bigot annonce dans son ouvrage de 1942 une souscription pour achever le plan de bronze, qui reste sans suite du fait de sa mort[105]. Robert, Les belles lettres). Voir aussi, la carte détaillée des monuments et sites de Rome et la carte des monuments de la Rome antique Plans - cartes , Sites et Monuments Outre la mise à jour de sa maquette, il concevait des projets architecturaux monumentaux[103]. L'objet est le produit d'« une expérience sensible de la Ville et […] d'une conception théorique de l'espace urbain antique »[10]. Ce système d'éclairage avait comme but de reproduire l'éclairage naturel de la ville[111],[112]. L'interactivité et les liens hypertextes permettent d'accéder aux sources et de vérifier le modèle produit. Gismondi a utilisé pour sa maquette de Rome sa connaissance du site d'Ostie, qu'il a fouillé[318] et dont il a réalisé deux maquettes au 1/500[311]. Bigot retire des éléments au fur et à mesure de l'avancée de la recherche, particulièrement en vue de l'Exposition universelle de 1937, et certains modules sont « déclassés », mais tous ses reliefs ne sont pas modifiés : le plan de Caen et celui de la Sorbonne ont été modifiés pour la localisation du Porticus Aemilia mais ni les plans de Bruxelles et de Philadelphie[241]. Les filles ne pouvaient pas aller très loin dans les études (à partir de 12 ans, elles ne vont plus à l'école), car elles devaient retourner auprès de leurs mères pour apprendre leur rôle de future mère de famille (elles apprennent avec leurs petits frères et sœurs), à filer la laine, à cuisiner, tenir une maison. Au début des années 2000, l'équipe est composée d'une dizaine de personnes[5]. La Rome antique désigne à la fois la ville de Rome proprement dite et le puissant empire qu’elle fonde dans l’Antiquité. Des ventes de produits, images et supports multimédias permettent également d'apporter des recettes[322] et de valoriser les travaux de recherche[323]. Espagnol de naissance, Marcus Ulpius Trajan fut le premier empereur romain d’origine non italienne. La Rome antique était une, sinon la, plus grande ville de son époque. L'archéologue italien profite des découvertes liées aux profondes restructurations que connaît Rome dans les années 1930[310]. Depuis juin 2017 est disponible gratuitement au téléchargement l'application Roma in tabula qui permet de visiter dix édifices de Rome au IVe siècle : la Curie julienne, le temple de Castor et Pollux, les forum de la Paix et celui de Nerva, les mausolées d'Auguste et d'Hadrien, les basiliques julienne, de Constantin et émilienne, ainsi que le Colisée[374]. Bigot suit les débats archéologiques en cours et non encore tranchés, et adhère à certaines hypothèses comme celle de la localisation du temple d'Apollon actien. Les propositions de restitution peuvent être révisées dans le modèle virtuel, si de nouvelles découvertes se font jour ou si des éléments anciens sont réinterprétés[37]. accompagnent la maquette[140],[141]. Entre 1898 et 1914 un espace préservé est créé, le Passeggiata Archeologica[59]. La manière de procéder de Marcelliani diffère, avec des bâtiments traités « sous forme de blocs » et d'autres conçus par assemblage. Elle est exposée jusqu'en 1923 contre paiement d'un droit d'entrée[69] face au forum romain et est en mauvais état au début du XXIe siècle même si partiellement exposée[70]. La guerre et la minutie de Bigot entraînent son interruption[82]. Le début du IVe siècle correspond à l'« apogée monumental de la Rome antique » et également au dernier État antique stricto sensu[37], « parachèvement de l’œuvre »[218] d'« un niveau encore jamais égalé auparavant et qui ne le sera plus par la suite »[158]. La formation de l'équipe du pôle pluridisciplinaire « Ville-architecture, urbanisme et image virtuelle »[124], le partenariat et les travaux méthodologiques s'échelonnent de septembre 1993 à décembre 1995. Dans le projet de Caen, « les progrès de la technologie [sont] au service de la Rome antique »[280]. Le laboratoire s'applique à restituer l'avancée de ses recherches au grand public dans des publications de vulgarisation ou des interventions dans les médias audiovisuels, dans des expositions, dans des participations aux Fêtes de la science[335], aux journées du patrimoine et, depuis 2006, par les Nocturnes du Plan de Rome, des séances ouvertes au public. Bigot qualifie plus tard cette première version du Plan de Rome de « bien fruste[1] ». Il obtient des subsides dès 1906 pour compléter son travail et se trouve à Rome en 1907-1908 pour préparer l'exposition de 1911[20]. L'intérêt pour la Rome antique avec des buts idéologiques est à son apogée entre 1911 et 1937, intérêt partagé par la monarchie italienne et le gouvernement fasciste[71], dans un mouvement de « récupération politique de l'image de Rome et de son empire »[72]. Bigot « est avare d'informations » sur cet exemplaire de son travail[92] et les informations disponibles sont très rares[47]. Il se rend une dernière fois à Rome en 1934[79], aidé pour ce faire par un nouveau subside[78], afin de se tenir informé des dernières connaissances liées aux travaux importants menés dans les années 1930, en particulier au percement de la Via dei Fori Imperiali inaugurée le 9 avril 1932, entre le forum de César et celui d'Auguste, mais aussi du Largo Argentina (1926-1932), du théâtre de Marcellus, du mausolée d'Auguste, et de l'Ara Pacis[80]. Entre-temps, en 1966, la maquette a été déplacée[145] dans une nouvelle aile du musée. Il donne un rôle de premier ordre à Néron pour l'urbanisme de la Ville après le désastre, même s'il considère ce travail comme inachevé[266]. Après la Première Guerre mondiale, Bigot reçoit des subsides de la Fondation Rockefeller pour terminer son ouvrage et en faire réaliser deux exemplaires supplémentaires destinés l'un à l'université de Pennsylvanie et l'autre à la Sorbonne[92]. La publication du plan sévérien par Lanciani, au 1/1000, reste une source fondamentale pour la connaissance des monuments disparus ou méconnus par les autres sources malgré les erreurs constatées depuis la publication[28].
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